楷书学习不可忽视的字体——馆阁体

2015-2-22 14:45| 发布者: admin| 查看: 1981| 评论: 0

      馆阁体是清朝官方公文的标准楷书书体,它强调楷书的共性,即规范、美观、整洁、大方,字体乌黑、方正、光洁,并不强调如今所谓的个性。由于清朝殿试是不用誊录,故科举也要求以馆阁体书写,评卷关键往往在于应试者的书法,甚至到了抑文重字的程度,不以标准馆阁体书写者无法进入翰林院。因此,科举制度可以说是馆阁体形成的催化剂,馆阁体是明、清科举取士书体僵化的产物

      馆阁体的前身是台阁体,其形成于明朝初年,明朝书法家沈度楷书清秀婉丽,深受明成祖喜爱,并誉为我朝王羲之。朝廷的重要典籍皆委任沈度书写,于是当时的读书人纷纷效仿以迎合帝王的喜好。甚至当时的台阁重臣杨士奇杨荣杨溥为皇帝起草昭告时,亦采用这种字体,号称博大昌明体,因为他们位居台阁,这种书体亦称为台阁体。到了清朝康熙、乾隆年间,明朝的台阁体演变成以乌黑,方正,光泽,大小如一为特征的馆阁体。至于清人写的小楷,基本都属于馆阁体一类,但也不尽然。如清末状元刘春霖的小楷,则更偏重唐人小楷的风格,但受时代的局限,也仍有馆阁体的风貌。今天看到印刷体的楷体字(小学低年级语文课本上的字体),也属于官方使用的书体,很近似馆阁体。

以书法发展史来看,馆阁体对书写者的书法水平有着很高的要求,馆阁体的产生配合了时代的需要,但也因其呆板而受到诟病,其艺术性是无法超越在唐代已发展至极致的楷书。但是,它的方正,大小如一的规律性特征,却对中国书法普及化有一定贡献。


当代楷书泰斗田蕴章先生(上图)看来,一味地贬斥或褒扬馆阁体都有偏激之嫌。馆阁体作为官方使用的一种书体,强调共性,强调规范,本是无可厚非的,以批评馆阁体缺乏个性为由而借机兜售自己丑怪的书风,显然暴露了不健康的心理;而从欣赏美的角度出发,缺乏个性的东西也是不完美的。从书法的大前提看,书法艺术必须具备共性和个性的双重美,因此单从欣赏美的角度看,馆阁体是有一定局限性的,弊病是千手雷同,因此难免流于俗。馆阁体是以欧、赵两种风格渐渐演变而形成的,因为欧与赵影响太大,历代统治者都视此为正宗,遂成学书必经之路,而为了规范,便削减了欧、赵的个性。

总之今天攻击馆阁体的人,其特征多是写不好楷书的人,“吃不到葡萄说葡萄酸”。而一味钟爱馆阁体并排斥楷体个性的人,会将楷书引向死胡同。

秋丰老师对楷书学习的观点是:无论是学习欧、颜、柳、赵哪一种楷体,笔法取决于诸体风格理所当然,在结构上辅以馆阁体作为参考也未尝不可,至于书风的个性化,夯实基础以后再说吧。





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